【摘要】馬克思主義藝術觀是馬克思主義文藝理論的重要組成部分，其大眾化就是馬克思主義藝術觀的中國形態為中國民眾所認可、接受、遵循的過程。當前推進馬克思主義藝術觀的大眾化，必須在馬克思主義藝術觀與藝術的中國化、藝術的民族化、藝術的產業化、藝術的素質化四個方面取得共識和進展。

【關鍵詞】馬克思主義藝術觀  大眾化  中國化    【中圖分類號】A81    【文獻標識碼】A

馬克思主義藝術觀是馬克思主義文藝理論的重要組成部分，它表明了馬克思主義關于藝術問題的基本看法，明確了藝術為誰服務、如何服務等基本問題。堅持馬克思主義藝術觀，是發展符合中國特色社會主義建設需要的，民族的科學的大眾的文化的本質要求。如何使馬克思主義藝術觀不僅為廣大藝術工作者，而且為廣大人民群眾所認識、理解和運用，則需要一個大眾化的宣傳教育實踐過程才能實現。因此，實現馬克思主義藝術觀的大眾化，不僅是馬克思主義理論的生命力所在，更是人民群眾工作生活的內在需要。習近平總書記在2014年文藝工作座談會上的講話中強調：“文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。”馬克思主義藝術觀的大眾化對藝術繁榮至關重要，應切實從以下維度做好相關工作。

馬克思主義藝術觀與藝術的中國化

馬克思主義的精髓是具體問題具體分析，馬克思主義藝術觀只有與中國的實際相結合，才能指導中國當今的藝術創作、藝術發展。實踐證明，正是由于毛澤東同志創造性地把馬克思主義藝術觀和中國革命、建設的實際結合起來，才正確地解決了藝術的若干基本問題，確立了藝術的“二為”方向和“雙百”方針，使黨領導的藝術事業得到了空前的發展，并最終取得了今天這樣的成就。因此，把馬克思主義藝術觀中國化，是馬克思主義藝術理論發展創新的永恒主題，也是廣大藝術工作者的神圣使命。

馬克思主義藝術觀的大眾化并不是一個空泛的概念，它以具有中國特色的藝術理論和藝術作品的出現與傳播為標志、為依托，表現為藝術觀的中國化和藝術的中國化。

關于藝術觀的中國化，我們可以清晰地看到，自從毛澤東同志創造性地把馬克思主義藝術觀和中國實際結合起來，創造出作為毛澤東思想組成部分的藝術觀以來，中國共產黨人繼承發展的馬克思主義藝術觀成功地向前推進，目前已經進入到新的階段。我們不僅重申藝術要堅持“二為”方向，而且強調要以人民為中心，從而把藝術觀的人民性提高到一個新的歷史高度。同時，藝術作為社會主義先進文化的組成部分，已經融入中國特色社會主義的總體布局，具有了基礎性地位。

關于藝術的中國化，我們每個人都有深刻體會。在中國化馬克思主義藝術觀的指導下，中國藝術取得了長足進步，創作了一大批具有深刻思想內涵和極高藝術水準的藝術作品，可以說，正是大量優秀作品的涌現，成為文化繁榮發展的重要標志。新時期人民日益增長的藝術需要，要求我們必須推出更多優秀文藝作品。

堅持馬克思主義藝術觀與藝術的中國化的統一，關鍵是必須堅持正確的文藝創作方向，熱情謳歌改革開放和現代化建設實踐，生動展示奮發向上的精神風貌。文藝創作要弘揚革命文化傳統和民族優秀傳統文化，借鑒國內外藝術創新的優秀成果，博采眾長，以增強作品的民族時代感、藝術吸引力。

馬克思主義藝術觀與藝術的民族化

中華民族是由56個民族組成的大家庭，民族化是大眾化的應有之義。民族視野是大眾化過程中不可忽略的。若沒有與民族思維、習慣、精神、語言、生活相融合，一種理論就難以被一個民族所接受，尤其是對于馬克思主義藝術觀這樣一種科學理論而言，更是如此。

馬克思主義藝術觀的大眾化，首先要實現民族化。要與中華民族的傳統文化相結合，使其理論內涵、體系、語言、觀點具有民族性，要有中國風格、中國氣派。只有這樣才能在科學理論和民族特性中間找到結合點，也才能使科學理論為特定民族所認可和接受，從而煥發出巨大的物質力量。當然，在創作過程中，也要處理好世界性與民族性的關系。一方面，把民族性作為藝術的本源，作為大眾化的本源，只有民族的才是世界的；另一方面，把世界性寓于民族性之中，從民族性中發現世界性，“越是民族的，便越是世界的”。

在馬克思主義藝術觀的大眾化之中，民族化一方面是指中華民族層面的統一民族概念，因為中華民族具有民族的共性，在民族精神、風格、氣質等方面有一致性；另一方面還要看到更具體層面的民族內涵，不能以漢族藝術來取代其他少數民族藝術，而是要在馬克思主義藝術觀和各少數民族相結合的基礎上，實現對少數民族審美、藝術素養的提升，從而真正實現藝術的民族化。

馬克思主義藝術觀與藝術的產業化

馬克思主義藝術觀大眾化，必然要求藝術產業化。只有藝術產業化，藝術才能更好地滿足人民群眾不斷增長的多樣化藝術需要，也才能使藝術在引導人、教育人、武裝人、塑造人方面真正發揮作用。藝術產業分為純藝術產業和大眾藝術產業，純藝術產業是非功利性的，大眾藝術產業是功利性的。發展藝術產業必須堅持把社會效益放在第一位，社會效益和經濟效益密切統一，推動藝術產業發展，從而推動社會科學發展。

當然，當前藝術產業發展也面臨著許多困境，如產業規模偏小；人才缺乏，優秀創意人才較少；政策支持力度不足；發展模式單一、產業同質化較多等。要做大做強藝術產業，當務之急是現代藝術產業體系的構筑，形成以公有制為主體、多種所有制共同發展的藝術產業格局，推動藝術創新，擴大藝術消費，造就高層次藝術領軍人物和高素質藝術人才隊伍。

馬克思主義藝術觀與藝術的素質化

馬克思主義藝術觀能否成為人民大眾的素質追求，是其大眾化能否實現及實現程度的重要標尺。當人民大眾自覺以馬克思主義審美觀指導督促自己，積極欣賞藝術作品、學習藝術理論、模仿藝術形象時，馬克思主義藝術觀的大眾化才是卓有成效的。這種融入素質的過程，一靠藝術作品的教育引導，如演唱或聆聽《英雄贊歌》《歌唱祖國》等具有愛國情懷的作品時，通過了解作者，分析音樂的理念、作品風格、藝術流派、音樂體裁、旋律特點、歌詞含義以及與作品相關的其他文化信息，能加深對祖國大好河山的熱愛和對美好理想的向往。二靠課程的學習教育，這主要是針對學生而言的。要在學生各個階段的學習中，開設一系列藝術課程，讓學生從中受到審美和形象的教育。

最近，教育部出臺了一系列文件強調大學生藝術教育，包括《學校藝術教育工作規程》《全國普通高等學校公共藝術課程指導方案》《教育部關于推進學校藝術教育發展的若干意見》等。這些文件對高校公共藝術教育提出了明確要求。落實好這些政策，必然會對馬克思主義藝術觀在學生群體中的大眾化得到有效推進。

總之，馬克思主義藝術觀的大眾化，從本質上是一個理論與價值觀的傳播問題，但也更多地表現為藝術作品創作發布、藝術載體常規運轉、藝術市場不斷發展等方面，人民群眾正是在消費藝術作品的過程中潛移默化地接受的。因此，必須把馬克思主義大眾化和人民群眾的藝術教育、藝術消費結合起來，從細微處著眼，從細節著手，使馬克思主義藝術觀的大眾化落到實處、收到實效。

（作者為北京聯合大學馬克思主義學院副教授） 

【注：本文系北京市教育委員會課題“推進首都高校公共藝術教育對策研究”（課題編號：SM201511417009）的階段性研究成果】

【參考文獻】

①高建平：《發展中的藝術觀與馬克思主義美學的當代意義》，《文學評論》，2011年第3期。

②劉天：《高校廣義藝術教育論》，《中華文化論壇》，2010年第1期。

③李心峰：《為馬克思主義藝術學正名》，《安徽大學學報》，1996年第6期。

責編/賈娜    美編/王夢雅

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