【摘要】在現代化浪潮的沖擊之下，一個影像的世界在1930年代的中國逐漸形成。中共順應影像媒介的發(fā)展趨勢，服從于抗日戰(zhàn)爭民眾動員的需要，創(chuàng)辦了《晉察冀畫報》。這份畫報既在內容上反映了彼時的時代主題，也通過媒介特性和發(fā)行方式完成了時代精神與大眾需求的結合。《晉察冀畫報》體現了時代精神，完成了歷史使命，也成為文藝大眾化以及文藝創(chuàng)作服務于人民群眾的典范。

【關鍵詞】《晉察冀畫報》 影像 大眾化 時代精神 【中圖分類號】K25 【文獻標識碼】A

中國的現代化進程伴隨著多種啟蒙，視覺啟蒙便是其中之一。人類社會現代化的過程也是一種社會視覺化的過程。從1930年代開始，中國現代化大城市的發(fā)展已經使得影像媒介融入民眾的日常文化消費中。影像媒介擁有了廣大受眾，自然也成為各種思想和意識形態(tài)的角斗場。影像，變成了一種可以接近民眾的手段和方式，而這在一個大眾文化逐漸發(fā)展、政治勢力尋求壯大的時代，十分重要。

時代精神的現實化，即發(fā)揮時代精神的重要作用，就需要將時代精神與最廣大的人民群眾結合起來，使得民眾受到時代精神的鼓舞和號召，這和戰(zhàn)爭情境中的民眾動員一脈相承。時代精神和時代精神的表達，以及時代精神的大眾化表達是一脈相承、不可分割的。故而，我們在探討《晉察冀畫報》對時代精神的體現所做的貢獻時，也必須從時代精神的主題表達和時代精神的大眾化表達兩個方面來進行討論。

抗戰(zhàn)建國的時代主題

作為中國共產黨所創(chuàng)辦的第一份畫報，《晉察冀畫報》于1942年誕生于抗日戰(zhàn)爭時期的晉察冀邊區(qū)，由晉察冀軍區(qū)總政治部出版。在抗日戰(zhàn)爭的大背景下，也由于戰(zhàn)爭動員和征兵需要，《晉察冀畫報》的全部內容都圍繞著戰(zhàn)爭這個主題進行，服務于“抗戰(zhàn)建國”的總體目標。

作為《晉察冀畫報》創(chuàng)辦者之一，沙飛在1939年的一篇序言中，開宗明義地指出“在這偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭的過程中，一切都必須為抗戰(zhàn)建國而服務”。這份畫刊的內容就是要告訴人們，在五年的抗戰(zhàn)中，晉察冀的遭遇和成績。無論是遭遇還是成績，都是圍繞著“抗戰(zhàn)”這個核心主題展開的。

這一點也可以從晉察冀邊區(qū)新聞宣傳的內容看出來。1941年4月，晉察冀軍區(qū)的官方報紙《抗敵三日刊》正式刊登了第一張新聞照片，這也是晉察冀報紙上發(fā)表的第一張新聞照片，照片的標題為《邊區(qū)人民反對反共內戰(zhàn)》。這張照片實際上代表了晉察冀軍區(qū)影像生產的基因。而這個基因實際上也跟畫報的官方屬性有很大關聯，畫報由晉察冀軍區(qū)總政治部出版，其組織關系也隸屬于這個機構。畫報的資金來源、人員構成都來自于軍隊。

在戰(zhàn)爭情境中，如果沒有軍隊的支持，也就沒有這份畫報的誕生。1941年，聶榮臻委托冀中軍區(qū)司令員呂正操派遣人員前往北平、天津等大城市購買出版畫報所需的設備器材。因為平津屬敵占區(qū)，沒有通行的貨幣，只能使用金條、銀元等硬通貨購買，而購買所需金銀全部來自軍區(qū)的批示。1942年初，這批出版畫報所必需的物資運抵晉察冀邊區(qū)的畫報籌備組。

1942年3月20日，作為試驗的《晉察冀畫報·時事專刊》正式出版。《時事專刊》的內容切合了當時的時代主題，可以看作是對抗日成就的宣傳報道，也是用邊區(qū)抗日事實對民眾抗日斗志的激勵。《時事專刊》一共分成了八個專題，加上一篇《發(fā)刊的話》。

專刊頭條新聞即是《志愿義務兵役制的偉大勝利：邊區(qū)人民踴躍參軍》，而其后的兩條新聞也都圍繞著人民群眾踴躍參軍這一主題：《家庭模范：父母送兒 妻子送郎》《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務兵入伍大會》。人民群眾的參軍行為當然是對抗戰(zhàn)的最有效支援。而其后的兩則《宣傳大出擊》《在政治攻勢底下》則是對邊區(qū)激勵人民群眾抗戰(zhàn)行動的報道。刊物的報道重點在于人民踴躍參軍和邊區(qū)的抗戰(zhàn)行動。《時事專刊》將中共的征兵行動和抗日總體性的目標結合起來，對群眾參軍的戰(zhàn)爭動員起到了積極作用，服務了抗戰(zhàn)建國的時代主題。

大眾化的媒介生產實踐

早在1941年7月，對畫報的重視就上升到了中共中央的高度。中宣部印發(fā)的《關于各抗日根據地報紙雜志的指示》中，明確提出各根據地有兩種必須要辦的報紙，其中一種叫做“作為社會教育工具的通俗報紙”，這種報紙的讀者對象是“廣大的群眾和普通黨員”，其功能是對大眾進行政治、社會、科學、文化多領域的啟蒙；而另一種，是“作為群眾鼓動的畫報，可以附屬在這種通俗小報之內”。在同一時期的中央文件中，還區(qū)分了宣傳和鼓動工作的不同之處，鼓動相較于宣傳，其具有的大眾化程度更高，通俗性更強。所以，和一般性的報紙不同，畫報是作為一種通俗文藝而被中共所使用的。

畫報所具有的圖像傳播特性也是其作為通俗文藝的重要特征，這一點對于識字率低下、受教育程度不高的邊區(qū)民眾尤為重要。對圖像的大量使用是畫報的媒介特性，這也在《晉察冀畫報》中體現出來。雖然攝影的器材、制版和印刷都非常昂貴，但是晉察冀軍區(qū)仍然組建了強大的攝影隊伍，拍攝了數量龐大的照片。《晉察冀畫報》試刊號《時事專刊》一共只有12頁，共使用了30張圖片，平均一頁就有兩到三張。而且除《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務兵入伍大會》是沙飛撰寫的專題特稿之外，其他的新聞專題都是以攝影照片為主要表現方式的圖片報道，文字只是對照片的解釋說明，影像的作用凸顯。這些新聞圖片的內容服從于“抗戰(zhàn)建國”的時代主題，展現了晉察冀軍隊在抗日戰(zhàn)爭中的颯爽英姿。

在晉察冀邊區(qū)內，《晉察冀畫報》被分送到黨政軍民各單位，地方發(fā)到縣，部隊發(fā)到連；同時也發(fā)送到鄰近的解放區(qū)。通過與行政系統的綁定，在行政系統框架內進行基層組織的分發(fā)，這份畫報又通過發(fā)行，進行了大眾化的嘗試。

《晉察冀畫報》的影像實踐也取得了應有的效果。在朱新春的回憶中，有一個大學生叫楊克，是他父親朱良才（曾任晉察冀軍區(qū)政治部主任）的秘書，當時就是因為看到了《晉察冀畫報》，拿著這份畫報到了晉察冀軍區(qū)，要求參軍。沙飛在《時事專刊》“發(fā)刊的話”中提到：“新聞攝影是最真實的現實事件的記錄，因此我們就發(fā)刊了這樣一種時事畫報，來報道邊區(qū)的現實。”通過能夠給受眾真實感的媒介特質，結合“抗戰(zhàn)建國”的時代精神，《晉察冀畫報》的出版使攝影真正變成了一種“宣傳工具”、一種“斗爭武器”，讓時代精神走向了大眾。在1942年7月7日，也就是“盧溝橋事變”爆發(fā)五周年的時候，《晉察冀畫報·創(chuàng)刊號》正式出刊。《創(chuàng)刊號》有96頁，共刊登了162張圖片，所涉及的新聞專題跟《時事專刊》方向類似，不過更加凸顯了“積極抗日”這一主題。《創(chuàng)刊號》為《晉察冀畫報》奠定了基本的范式，分為三個版塊，而以“新聞攝影”為重頭。

《晉察冀畫報》從1942年開始連續(xù)出版到1945年12月，在抗日戰(zhàn)爭時期共出版了9冊10期（第九、第十期為合刊），共刊登了807幅照片，記錄了各場戰(zhàn)斗、大生產、文藝建設等邊區(qū)斗爭和生活的方方面面，留存了中共敵后抗戰(zhàn)的影像史料，從與戰(zhàn)爭相關聯的各方面充分反映了時代精神，并進行了大眾化的良好嘗試。

《晉察冀畫報》作為抗日戰(zhàn)爭時期的文藝產物，服務于“抗戰(zhàn)建國”的時代主題，并且通過媒介自身的特性和發(fā)行方式實現了時代精神的現實化要求，將時代精神與抗戰(zhàn)中的民眾動員結合起來，實現了文藝的大眾化，并將我國軍民艱苦卓絕的抗日斗爭廣泛傳播。

（作者單位：中國傳媒大學新聞傳播學部）

【注：本文系2015國家社科基金藝術學項目“新中國畫報史：圖像中的社會變遷”（項目編號：15BF071）的階段性研究成果】

【參考文獻】

①[德]馬丁·海德格爾著、孫周興譯：《林中路》，上海：上海譯文出版社，1997年。

責編/譚峰 美編/宋揚

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