【摘要】做一個網絡文學的“局內人”，才有可能贏得對它有效言說的話語權，才不至于使自己的理論批評成為隔靴搔癢或隔空取物之論。“從上網開始，從閱讀出發”雖說簡單，卻很重要，實為我們了解網絡文學、評價網絡文學、研究網絡文學繞不過去的一道“鐵門檻”。

【關鍵詞】網絡文學  文藝理論  文學批評   

【中圖分類號】I06    【文獻標識碼】A

網絡文學快速崛起的同時，也面臨一系列困惑和矛盾

網絡文學超乎想象的快速崛起，覆蓋的是網絡文化空間，改變的卻是整個文壇格局和中國文學生態。憑著“技術叢林”和“山野草根”兩把大刀開路，短短十幾年間，網絡文學終于以“另類”的面孔和“海量”的作品確證了自己的文學在場性和文化新銳性。

時至今日，隨著網絡文學市場份額的強力擴張，以及人們對網絡文學關注度和認知力的提升，特別是與傳統主流文學互動交流的增多，網絡文學發展中的困惑和矛盾也日漸凸顯。譬如：

網絡文學生產一直存在的有“高原”缺“高峰”、“速成”與“速朽”、“人氣堆”與“快餐性”的矛盾，它們淵源何自？又如何化解？

網絡文學是技術與藝術的“合謀”，但技術的“滲透性”與藝術的“邊緣化”帶來的文學“父根”與“母體”的“審祖式”追問，該怎樣擺脫其間張力關系的失衡與失依，進而有效矯治這一文學因“技術依賴癥”而劍走偏鋒？

時下大型文學網站的“全媒體”經營、產業鏈商業模式、以讀者為中心的市場導向，讓文化資本的利潤增值成為支撐文學發展的引擎。《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》《歡樂頌》《翻譯官》等等一大批網絡小說走向大眾影視的成功，讓網文IP炙手可熱，但市場化、產業化對藝術審美的遮蔽，加劇了網絡文學的去文學性和非藝術化，如此語境，文學生產該如何處理好網絡市場與人文審美的悖論？

網絡文學對文學慣例和創作體制的“格式化”僭越，悄然置換了傳統文學的生產方式，造成了傳媒載體對文學傳統的斷裂與失范。這時候，網絡文學要不要重建自己的意義模式，以調適傳統與創新的矛盾？

還有，網絡文學所依憑的后現代主義文化邏輯和消費社會的大眾文化語境，導致文學詩性品質的娛樂化脫冕。如今新媒體的藝術祛魅和數字化技術的詩性復魅形成解構與建構并生的辯證過程，這能否為網絡文學提供電子詩意的返魅路徑？

網絡文學的“理論江湖”可謂群雄并起，理路紛呈

應該說，近年來我國網絡文學理論批評界一直在思考并試圖回答上述問題，只不過思考的角度不同，切入的研究路徑各異，對解讀網絡文學的理論有效性也頗為不同。

有的把傳統文論、學理簡單套用到網絡文學身上，用中外經典的文藝理論概念、范疇和理論模式，實施“我注六經”式的疏通與反思，急于構建網絡文學的理論體系。結果，不僅對實際的網絡文學現象體認有“隔”，也于這一新興文學的理論開啟無補，導致網絡文學研究的“聚焦失準”與凌空蹈虛。

另一種是技術分析模式。這類研究者的眼中只有“網絡”沒有“文學”，或只有“技術文學”沒有“人文文學”，他們沒有把這一文學看作是人類文學審美的一個歷史節點，或文學發展的一個特定階段、一種特定類型，而是將其僅僅視為傳媒載體中的一項內容，或技術之樹結下的文化果實，認為技術傳媒和信息工具才是它與傳統文學的本質區別，于是用技術的眼光和工具理性來分析網絡文學現象。由于缺失人文審美的致思維度和價值立場，其對網絡文學的理論言說往往會變成技術分析的文化讀本，或新名詞術語的“集束式轟炸”，結果是文學人看不懂，技術人不屑于看，于實際的理論批評建設意義甚微。

當然，還有先入為主的“斷言式”和即興點評的“感悟式”評說。前者多出現在不懂網絡或者很少上網閱讀的“銀發學人”中，他們常常會武斷地以為，文學創作如春蠶吐絲，非嘔心瀝血不可為，而網絡乃玩家“灌水”之地，如馬路邊的一塊木板，誰都可以上去信手涂鴉，不會有什么好東西；或者簡單地認為網絡無非就是一種傳播的載體和工具，就像龜甲竹簡、布帛紙張也曾是承載作品的工具一樣，它不會改變文學的性質，因而斷定，根本就沒有什么“網絡文學”，不值得為之置喙饒舌。后者常出自網友之口和傳媒評論，這類話語能夠有感而發，目擊意達，直指本心，三言兩語，即興評點，有時也能搔到癢處、戳到痛處，或機智俏皮，或犀利潑辣，倒也開心解頤、生津止渴；只不過有時難免蜻蜓點水、淺嘗輒止，或文不對理、持而無據，甚或脫口而出，不切肯綮，姑妄說之，不負責任。

于是，網絡文學的“理論江湖”可謂群雄并起，理路紛呈，涉足者不啻走入迷宮，莫辨路向。

“從上網開始，從閱讀出發”是打開網絡文學迷宮的一把鎖鑰

作為一種學術研究、理論建設，總有其持論的起點和邏輯的支點，相對于傳統的文論“大廈”，網絡文學研究才剛剛起步，而與云蒸霞蔚的網絡創作相比，其理論批評更是遠遠落伍。那么，今日的網絡文學研究該以哪里為肇端、怎樣尋求突破？或者說，哪里才是走出網絡文學理論批評迷宮的那條“阿里阿德涅彩線”呢？

竊以為，“從上網開始，從閱讀出發”，也許可以作為打開網絡文學迷宮的一把鎖鑰，從這里或許可以破解諸多難題，找到那條引導我們走出迷宮的“彩線”。

其實道理并不復雜，正如研究任何問題一樣，我們研究網絡文學的出發點和立足點都必須以實踐為基，從對象出發，進而全面了解和認識對象，找出問題癥結，發現蘊含的規律，提出解決問題的可能之道，或構建切中實際的觀念范式，而不能先入為主，生搬硬套，“東向而望，不見西墻”，或如劉勰所指：“會己則嗟諷，異我則沮棄，各執一偶之解，欲擬萬端之變”。面對異軍突起的網絡文學，我們當然需要有亞里斯多德、康德和黑格爾賦予的理論底氣，也應該遵奉孔子、劉勰和王國維的豐厚積淀，中外歷史上所有的文論資源均應該吸納傳承，因為它們許多都依然有效。不過，我們能做的第一步，應該并只能從對象的實際出發，以研究的本體為據，于網絡文學研究者而言便是點擊網站，閱讀作品，下足新批評派所倡導的“Close Reading”（細讀）工夫，了解和把握網絡文學的生產方式、作品形態、傳播載體和接受方式，以及功能結構與意義蘊含等。特別是時下的類型化寫作與閱讀市場細分的相互催生，文學網站經營的多版權、跨媒體商業模式構建，網絡寫手的創作方式與生存狀態，文學讀者群欣賞趣味選擇和消費市場的競爭格局，文化資本的新媒體尋租、產業運作和盈利手段，以及數字技術帶來的文學與影視、游戲、動漫、視頻影像等多媒體兼容的微妙關聯，還有媒介融合、自媒體和信息增值方式對網絡文學的生產與消費的影響，等等，更是文學“擴容”、版圖“越界”帶給我們的新課題，尤其需要網絡學人切入現場，明察深思，做一個網絡文學的“局內人”，這樣才有可能贏得對它有效言說的話語權，才不至于使自己的理論批評成為隔靴搔癢或隔空取物之論。可見，“從上網開始，從閱讀出發”雖說簡單，卻很重要，實為我們了解網絡文學、評價網絡文學、研究網絡文學繞不過去的一道“鐵門檻”。

責編/周素麗     美編/宋揚

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